Carmela denominou-o “Fronteira Fonte Foz”. O título da obra parece revelador para o entendimento dos desenhos sugeridos pela sucessão de vagas irregulares. Trata-se aparentemente de uma representação ditada pela maré no espaço em que os rios da principal bacia fluvial de Laguna, a bacia do Rio Tubarão, encontram o Oceano Atlântico.

Neste sentido, o mosaico de piso é ainda mais significativo pelo conteúdo, já que estabelece um paralelo com os pisos da orla de Copacabana que também sugerem um movimento das águas, dando continuidade às ondas que chegam à praia carioca.

Laguna, onde foi realizado o projeto de mosaico-calçada assinado por Carmela Gross, é uma cidade de presença histórica na vida do país. Foi ali que nasceu e morreu a tentativa de formação da república catarinense, também conhecida como república juliana, mediante ação do revolucionário italiano Giuseppe Garibaldi, que lutou igualmente pela criação da república farroupilha na província do Rio Grande do Sul, outra vez sem sucesso. Nas lutas ocorridas em Laguna ganhou densidade a figura da brasileira Anita, que combateu com destemor ao lado de Garibaldi.

 Na apreciação do projeto criado para o mosaico, o que se destaca é a alta qualidade que o nome da artista conferiu à linguagem das pedras portuguesas, dando seqüência a um caminho explorado até há pouco por Roberto Burle Marx, especialmente no Rio de Janeiro.

E não foi só o paisagista quem se ocupou com as possibilidades artísticas do mosaico para calçadas. Outros nomes de destaque envolveram-se com o uso dessas pedras, como foi o caso do artista catarinense Hassis, já falecido, na praça XV, em Florianópolis. E para falar de contemporaneidade, vale lembrar a iniciativa surpreendente de Waltércio Caldas que recorreu às pedras do mosaico-calçada para realização de uma de suas obras de maior visibilidade pública – Escultura para o Rio de Janeiro, de 1997 – na Avenida Beira-mar, à frente do MAM – Museu de Arte Moderna.